◆好久不见，一切都好不？我也挺好的，这么久没有写，就是懒了，懒得没着没落。

我们来说一个电影：《穿越大吉岭》。

导演是Wes Anderson, 也是这个电影的原创编剧之一。

原创编剧还有两人：Roman Coppola, Jason Schwartzman. 其中Jason Schwartzman除了参与写故事，也在电影中扮演了三弟(Jack). 

这个故事说了啥？复制粘贴一下爱奇艺中的介绍，先对故事的大概剧情有个了解。▼

......初看这个电影，有点懵，不知道在说啥有搞笑的情节，但又不是那么那么搞笑；而且还有一些让人莫名其妙的点类似那种，看了一大顿，感觉看了一个寂寞但心里又有那么一点儿不甘：应该不是这样的简单搞笑加无厘头吧？应该除了浓郁的咖喱味之外，还是能挖掘出来一点什么吧？。

但问题是，就这么看看看看看，还是懵那行，我们换个角度，不从观众的角度，而是从【写作者】的角度即，如果我们自己来写一个故事，无论真，或者虚构，那我们自己都需要做哪些考量?考量一：架起一个故事的五大块：▼Characters and Character Traits — 人物以及人物性格 

Motivations — 人物的动机（希望得到什么？或者，希望不得到什么？行为背后的原因）Problems, Challenges, Obstacles — 人物遇到的困难与挑战 Responses  + Changes — 在面对这些困难挑战时，人物做出了怎样回应？人物产生了怎样变化？

Relationships — 人物之间的关系 考量二：为什么要写这个故事？通过以上这五大块，或者以上这五大块中的几大块的具体呈现，我想要告诉我的读者什么? 我想向他们传递一个怎样的信息，启发，或者感悟？

关于人? 关于生活？关于人生？— Themes: The Big Ideas, The Life Lessons.总之，我们不能写了一大顿，只是写了一个寂寞吧？（当然，有时也不是不可以...

) 考量三：我们在写一个剧本，在拍一个电影，那电影拍出来后，从观影的角度看，观众是【没有办法直接进入到人物的脑袋，知道他们在想什么】，也【没有办法直接进入到人物的心里，知道他们在那时那刻有怎样的感受】但又想把这个人物的内在（Inner Thinking & Feelings) 给呈现出来，让他立体，真实，不扁平。

即使人物是虚构，即使整个故事不是真，也能让看的人有连接，有代入，有共鸣......Hmmmm, 有点难度，但也不是没有办法四个字：死抠细节死抠人物动作 — Actions：他做了什么？他是怎么做的？死抠人物语言 — Dialogue：他说了什么？他是怎么说的?

以及，在需要时，也去死抠画面 — Images：那时，人物处于一个怎样的场景中？那时，那个场景是怎样？这样的场景布置，描绘，甚至是这个场景下的配色，打光，构图，音乐、能不能帮我们暗示出一些东西，比如人物的内在 — 他的想法，他的感受？。

考量四：当以上的这几个考量有了一个大概理顺，那接下来，就要思考故事的整体架构和布局 比如，哪些说？哪些不说？要说的这些，哪些明着说？哪些暗着说？以及，按照怎样的顺序说？文绉绉的说法是：Authorial Control: 。

How an author plans, organizes, and exercises control over his narrative.即，对故事的【谋篇布局】的考量毕竟我们现在要写的，不再是一个简单直白的故事线 ，例：一个单一人物，然后直白地去表述：人物开始怎样怎样，然后他遇到问题了，然后他怎么想办法解决，然后他把问题解决了！。

而是，更加复杂，更加微妙，更加贴近生活的真实与真相：多个人物交织在一起的复杂，微妙多个问题交织在一起的复杂，微妙以及到最后，问题不一定能全部解决，或者旧的问题还未解决，新的问题又开始出现的复杂，微妙......

所以在这些复杂微妙下，哪些说？哪些不说？要说的这些，哪些明着说？哪些暗着说？以及，按照怎样的顺序说？......只是换了一个角度，但角度一换，便会发现：妈呀！要考虑的事情有好多！ — The power from a different perspective!

这个过程，像不像一个家庭的运转？不当家时，啥事都不用操心，都有人给我们办好了，给啥吃啥，备啥用啥但一旦当家，一旦需要亲力亲为，那操心的就多了！大事小事，甚至是之前没有想过，没有注意过，或者连存在与否都不曾知道的布置与安排，现在不但要做，还得多少要有一些考量，不能随意乱来。

同理：读者，作者读者，看看看，作者就这么设置的，情节就是这么安排的，我就这么一页一页往下读就好了但从作者角度，一个故事，无论长短，都是一字一句，一段一段，一页一页写出来的会发生什么？为什么会有这些发生？在这些发生里，人物做了什么，说了什么，他是怎样做的，怎样说的？以及当时人物处于一个怎样的空间场景下？......。

这些都得要有一些考量，不能随意乱来所以当家，细节雕琢，统筹规划的能力所以作者，细节雕琢，整体架构，谋篇布局的能力......有了这样的一个【切换视角】的思路后，我们再来捋一遍《穿越大吉岭》，然后发现：有的点，现在看懂一些了；有的点，明白作者的一些用意了；有的点，笑着笑着，眼泪就哗哗哗地下来了。

文本根据 + 信息的整合，分析，推理初步地列了一些问题：▼1. 为什么开头和结尾都一直追火车？2. 最后赶车时，为什么丢下父亲的箱子？3. 为什么三个人的药物在火车上反复特写出现？4. 途中为什么要一直祭拜，而不去其他名胜古迹？

5. 为什么母亲不参加父亲葬礼，而且在和三兄弟见面后又一大早离开？6. 电影里的两场葬礼也是有含义的吧？比如印度儿童的葬礼貌似化解了兄弟之间的一些矛盾7. 大哥是控制狂吗？8. 面对爸爸的去世，为什么看似二哥的反应更大一些？。

9. 二哥为什么要买毒蛇？10. 整个故事里，哪一幕的伤心值最高？11. 从情节设置的角度看，为什么大哥和三弟救的孩子得救了，但偏偏二哥救的那个孩子去世了？12. 离开村庄的前后两次对比，第二次状况明显好于第一次。

为什么？因为村子里的人对三兄弟更加信任，所以对他们更好了？13. 电影为什么叫做The Darjeeling Limited? Limited 通常不是用来指公司吗?按照以上这个问题线，我们一个一个来梳理。

在梳理的过程中，有想起什么新问题，就对应地做添加几点解释：分析时，导演以及编剧，我们统称为作者分析的文本根据 (Text Evidence) ，全部来源于故事中作者所给到我们的信息，比如人物的动作，语言，人物所处的场景。

分析后所得出的结论，一定一定就是作者的本意吗？不一定我们做的，只是在已知文本根据的基础上，对它们进行提取，整合，然后用相对合理的逻辑去串，去分析，去推理不知道这篇会写多长，先写着：）问题一：为什么开头和结尾都一直追火车？。

开头：

结尾：

一前一后，首尾呼应，增加故事的整体性问题二：最后赶车时，为什么丢下父亲的箱子？一个故事的复杂，一方面体现在人物的复杂，情节的复杂；一方面也体现在作者在呈现方式上的复杂比如，我不直接告诉你，我暗着告诉你我用象征 — Symbolism，我用隐喻 — Metaphor，我用多视角 — Multiple Points of View，我用有意而为之的重复或对比 — Thoughtfully Crafted Repetition and/or Contrast...。

所以，爸爸的箱子，表面看是箱子，但实际是在暗指压在身上的一种负重 — Emotional Baggage. 

爸爸的去世为三兄弟带来痛苦，他们接受不了，他们走不出来。这种痛，就像重担，压在他们身上。而现在，有把箱子放下，就表示他们有在放下这种负重，他们选择了Move On. 

放下，或者Move On, 不是不再在意，不是不再思念，而是能比较释然地去接受爸爸去世这件事释然之后，在心里，给爸爸，以及给失去他的这种痛，腾出一个地方，留出一个位置想到时，或许依然会痛，或许依然会崩溃。

但并没有，并没有，让这种痛继续地，或者过多地，把往后余生的所有部分都给吞没掉，都给毁掉那对读者来说，让我们烦扰的，让我们痛苦的，甚至是让我们绝望的：如果小，不那么重要的，忽略它，扔掉它，不在意如果大，放下来，在心里给它腾个地儿，不再继续地负重前行。

无论生活给到我们什么，无论我们拿到或者打出了一种怎样的牌，生活总要继续，我们总要找到一种和自己和解的方式不是？ 

问题三：为什么三个人的药物在火车上反复特写出现？ — 之二哥三兄弟吃药的场景，在整个故事中反复反复出现。火车上吃。

各自吃完换着吃。

被赶下火车后，继续吃。

再一次的，故事里的暗指。表面看，身体上的痛。往深里想，心里上的痛。所以接下来，我们就三个兄弟一个一个来分析，在他们的心里，各自都有着一种怎样的痛？首先：二哥 (Peter) 二哥吃药，因为他偏头痛。

为什么偏头痛？因为他戴着爸爸的眼镜，而爸爸的眼镜有度数，所以戴上后会头痛。

为什么头都这么痛了，还要戴？因为这是爸爸的眼镜，二哥放不下。躺着时，戴着。

买的蛇跑掉，列车长生气，威胁说要在下一站把他们赶下车。大哥三弟看着列车长，而二哥却一进车厢就往角落瞅，去找爸爸的眼镜。

除了爸爸的眼镜，二哥还拿了爸爸的车钥匙，爸爸的刮胡刀这些都是爸爸的东西，他拿过来，带在身上，他放不下爸爸，他对爸爸的去世一直沉浸在痛苦中这种痛苦体现在：在车厢里读弟弟Jack写的小说时，他就开始情绪不稳定。

不稳定表现一：读着读着，然后突地一下就对大哥说，你把牙拿出来时能不能说句excuse me, forgive this之类的。

哥哥这样确实有点不雅。但关键看后面大哥的反应，大哥说你把吐沫都溅到我眼睛里了！

通常，我们什么情况下，会说话说得吐沫都出来？ 说话用力了！而这种用力，有时会体现在情绪高涨时，比如特别兴奋，或者特别生气所以二哥说话说得吐沫都出来，就或许表示此时他说话比正常说话用力了，他此时在生气不稳定表现二：

大哥点餐，为他们点餐。二哥表达了不满，说你不要为我点餐。 再一次生气。

不稳定表现三：继续读，读读读，听到两个德国老太太说话，觉得她们吵，然后对着她们吼。

真的会声音大到难以忍受吗？还是当心情不好时，对一小点的动静，都或许会有过激反应？不稳定表现四：一边看着弟弟写的故事，一边笑看似是个喜剧弟弟问，看到哪儿了？然后二哥说他只是想到一些和这个故事不相关的事不相关的事。

不稳定表现五：看完故事，他问弟弟，这个故事是个悲剧吗？弟弟说，I guess so.前后联系：之前二哥笑，现在二哥又这样问，那他应该觉得这个故事还是挺搞笑的。但之后他却在车厢里边看边哭。多反常！

这就让我们就很好奇，会想，弟弟的这个故事究竟写了什么啊？想到导演确实有给到一个特写镜头，倒回去，看，发现：弟弟写的就是爸爸葬礼那天他们三兄弟去修车厂取车的事因为这段经历的描述，和之后之后，电影都说了一多半了，作者突然给出的一段回忆刚好对应上。

所以二哥发火因为看到这段回忆，直接就给带回到爸爸葬礼那天心里已经翻江倒海，但却不能直接说所以通过发火来表现，对哥哥两次发火，对两个德国妇人发火所以二哥笑和正常的反应哭相反，通过笑来掩饰自己心里的难受所以二哥问弟弟，这个故事是个悲剧吗，然后这边话音刚落，那边就一把把放在额头的眼镜快速拉下。

 — 或许此时眼泪马上就要落，所以赶紧挡上，不想被看到

‍问题三：为什么三个人的药物在火车上反复特写出现？ — 之三弟三弟（Jack)，吃印度感冒药。吃的时候，他说里面有镇定剂。

所以三弟吃药是因为他心情不定，不安，需要通过镇定让自己不那么慌乱和焦虑但为什么焦虑？一，因为女朋友二，因为爸爸先说一，女朋友和女朋友分开， 但是放不下明线：哥哥让他和女朋友分手，弟弟低头，沉默，没有说话。

知道了女朋友的电话答录机密码，偷听她的留言。

暗线：故事中有几次间隔的台词分别提到一些线索：哥哥发现他买了意大利航空的机票。故事结尾处，他提到女朋友要去意大利找他。

分开，放不下。但放不下时，又想着要分开。表现一：女朋友的香水。哥哥说，砸。他没有拒绝或反抗，说不砸，不砸。而是哥哥说砸就砸，砸得很干脆。

表现二：和乘务员Rita之间的一段。找其他女孩。

乍一看，确实渣。但在故事后，在回忆那段，在取箱子时，他找到了之前给到爸爸的书。故事的封面有特写：香水，以及爸爸的箱子。

写书，书出版，通常作者都会选取对自己来说重要，或者有着某种特殊寓意的东西。这里，三弟用了香水，用了爸爸的箱子；且书打开时，写着：For J.L.W.

选了爸爸的箱子，选了女友的香水，代表这两样东西对他很重要。所以他爱女友，或者说，女友对他来说很重要。但女朋友对他不好。这一点，在故事的多处，也被陆续提起：两个哥哥的对话，两个哥哥说不相信这个女朋友。

弟弟拿香水大哥问，她怎么能接触到你的私人物品？弟弟说女朋友有来过法国看他看大哥的这个反应：叹气，转头，一脸的恨铁不成钢然后二哥紧接就补上：Is she gaslighting you?  ......Gaslighting类似于现在大家说的一段关系里的PUA.。

还有，电影快要结束时，弟弟说自己又写了一个故事，只写完结尾，还没写开头。写的是一对男女朋友间的对话。女的说，我们做朋友。男的回，我不会做你的朋友。

女的说，我爱你，我一直以来都不是故意要伤害你。男的说，我不在意。

《穿越大吉岭》还有一个序篇：《骑士酒店》，是一个13分13秒的短片，说的就是三弟女朋友去法国看他的这一段。

通过这个短片，我们知道三弟写的这段对话就是他和女友之间曾经说过的但如果没有看过这个短片，就单独看了《穿越大吉岭》，那根据作者给出的一些零碎信息，我们也能导出相同结论串一下：联系前面情节，火车车厢里，二哥看小说。

二哥看得都哭了，但弟弟说自己写的是虚构

中间处，大哥也看了，大哥说你对那天的事记得很清楚，确实就是这样这样的。 

弟弟依然嘴硬，说故事是虚构的。

所以通过两个哥哥读小说的反应，我们就知道了弟弟写的哪里是虚构，简直就是一个自传体！所以等弟弟读完故事的结尾，二哥懂他，二哥说，I like how mean you are... 根据前面情节，弟弟应该会继续回：The characters are all fictional.

但这次他却说，Well, the characters are all ...打住，没有说完。

所以导出，三弟写的就是他和女朋友的事，是确实有发生过的真实的事。所以以下信息就都做数，放在一起串一下： 

一方面，我很在意你，书的封面都有你的一部分但我很在意你时你却伤害我你伤害我完，这边说着要和我做朋友，那边却说着你爱我你和我分开但你和我分开后，你又回来找我，说什么在意大利等我反反复复，要断不断，反反复复......。

你到底想要怎样？你又到底想要我怎样？心很乱，心不定，所以三弟需要镇定 ......再说二，爸爸爸爸去世，给三弟带来痛没有明说，暗线开头处：对爸爸葬礼那天的经历描述三弟忘不了，他详细地记录了下来，详细到二哥看哭了，详细到大哥说你清楚地记得那天发生的事。

中间处：书的封面，有爸爸的一部分：箱子，以及书的题献：For J.L.W.所以三弟对爸爸的爱，不像二哥那么明显但作者用暗线告诉我们，他对爸爸的去世，也是痛苦的所以这也解释，为什么那头儿爸爸都要葬礼了，这头儿三弟看到爸爸的箱子就要拿。

初看时的第一反应，这简直就是一个不孝子！！大哥说我们得拿回去先做一下清点，但三弟丝毫不让步，眼神坚定，语气坚决地回复：这个箱子我拿走了！和二哥的反应一样一样：不想让爸爸走，接受不了爸爸的走，但是爸爸已经走了抓不住，所以就紧紧抓住爸爸的东西......

总结：女友的伤害和反复 + 爸爸的去世，所以三弟选择吃药。问题三：为什么三个人的药物在火车上反复特写出现？ — 之大哥大哥（Francis）吃药，吃强力止痛剂。

明线：大哥受重伤，差点就死掉了。（用大哥当时的话来说：Technically, 已经死掉了，是后来才被救活的。） 

暗线：他似乎是三兄弟当中，身上背负东西最重的那一个。从头开始捋。车厢里，二哥吼德国妇人。然后大哥突然来了一句：Did I... raise us? Kind of?是不是我把我们给抚养长大的？

两个弟弟沉默。

为什么这个节点上会突然地冒出这么一句？感觉和前后语境都不搭......再想刚才二哥有在吼别人，说她们的声音太大了那无论是德国妇人的声音真的就是有点大了，确实不礼貌了，还是大哥觉得二哥在公共场合对别人大吼是不礼貌的，总之，都是关于礼貌，关于Manners，关于为人处事的礼节。

所以，当大哥说，是不是我把我们给抚养长大的，就或许在暗示：在他们小时候，哥哥也曾教过他们一些行为礼节但行为礼节，通常说，在家，爸爸妈妈教，亲属长辈教；在外，师长教联系后面：爸爸去年才去世，那时兄弟三人已成年。

所以在他们还是小孩子时，爸爸是在的联系前面：哥哥问弟弟们，你们有妈妈的消息吗？。。所以妈妈也是在的，并没有早年就去世。

爸爸在，妈妈在，那怎么就变成了是哥哥抚养两个弟弟，以及自己？？捕捉到一条暗线：作者在故事的一开始就有向我们传递信息：因为某种原因，妈妈不在，缺席了他们的成长在之后，这条暗线一点点地逐渐清晰因为作者这里说一点儿，那里说一点，用了若干的信息做补充。

补充信息一：二哥要当爸，但自己接受不了。逃避，想离婚，但又说自己爱妻子(Alice).

三弟问，为什么觉得会离婚？二哥说，也许是因为我们从小被抚养的方式。

暗示：爸爸妈妈之间的关系不好这种不好，不仅导致了妈妈的缺席，也导致了二哥对自己所组建的家庭也都没了信心补充信息二：大哥和助理说话助理说我给你妈妈留了消息，她知道了你们要来大哥问助理：她想见我们吗？助理回：但她是你们的妈妈啊！

仔细看大哥的这一连串动作：叹气，再叹气，瞪了助理一眼。摇头，转身，再瞪一眼。有话要说，但又没说。生气，郁闷，无奈......然后离开。

信息增多：妈妈不光和爸爸的关系不好，连自己的亲生孩子也都不想见补充信息三：大哥带着弟弟们用那个孔雀羽毛做仪式大哥说他请了私家侦探去找妈妈说不告诉他们是为了保护他们，不让他们在情绪上过于激动，不让他们心里难受。

二哥回顶：你现在在做的不就是这样的事吗？（让我们情绪激动，让我们心里难受。）

二哥说要缓一会再发作，三弟则是直接拿起药瓶就开始喝。

之前的推测得到确认：他们和妈妈之间的回忆很不好，这里面或许有着太多的痛苦和伤心补充信息四：三兄弟被列车长赶下火车，妈妈来信，让他们现在别来，等春天再来大哥说，她把我们当做小孩骗然后又开始了一轮吃药，自己吃完换着吃。

大哥说，妈妈是不会见我们的。弟弟问，难道从母性本能的角度都不会想要见一下吗？

坐在旁边的二哥，眼神落寞，摇了摇头，回复说：No.

和之前的推测一致：妈妈在他们的生命中缺席了，且不愿见他们在三兄弟看来，是妈妈抛弃了他们所以一想起妈妈，他们的心情就乱七八糟，心里很痛在这个场景里，大哥说，她已经消失一辈子了，我们本不应该这样被对待，It‘s not just done. 。

Bingo! 就是这句，这里就是作者有向我们展示大哥心痛点的关键信息抓住这一句：Its just not done，我们来导一下Its done. — 结束了，过去了Its not done. — 没结束，没过去。

Its just not done. — 这事就不能完换言之：这事没有完，你得给我一个说法所以困住大哥的是啥？困住大哥的不是妈妈抛下了他们，而是大哥不愿翻篇，不能翻篇，面对发生在自己身上的这些经历，他需要一个说法。

比如，一个解释：为什么你会抛下我们？为什么你在我们那么小的时候就抛下我们？为什么你要这样对我们？比如，一个道歉，或者一种补救让自己从小就有被伤到的心，可以有那么一些舒缓......大哥的无法翻篇，在之后见到妈妈时也有体现。

三兄弟和妈妈对质，妈妈有些愤怒。然后妈妈缓和了一下语气说，你们的爸爸去世了，我很难过，但过去的事情已经过去了，不是吗？

然后大哥马上马上就回复：Not for us...

Not for us. Not for us...在这里，强烈地表达下我们的敬佩：这些作者们真的好牛啊！人物说的话都不是白给，像架构起了一张网，一环套着一环哪！......面对过去的发生，大哥放下不，过不去。

用点儿文雅的说法来描述，那就是：大哥被长久长久地困在了过去，他无法走出妈妈很早就缺席，在他自己还是一个小孩子的时候但在自己还是小孩子的时候，不光要把自己给照顾长大，还要把两个弟弟也给照顾长大缺席之后，又总是不见。

想要一个说法，因为得到了一个貌似合理的说法后，或许就能明白了，理解了，释然了，放下了，然后之后的之后就可以不再这么这么地一直负重地往前走但妈妈不愿见自己，即使是出于母性本能她也不见所以怎么办？怎么办？纵观整个故事，在没有办法的时候，大哥选择了去求助于神灵：

给我一点启发，给我一点参悟吧！让我可以明白，可以理解，可以参透领悟到这一切到底究竟是因为什么？给我一个推力，让我释然，让我放下吧！让我不再继续地被过去缠绕，让我可以从这些过去的悲伤中，悲愤中，从这些绵延不绝的Grief and Resentment中走出来吧......

所以，大哥会执着地来一场Spiritual Journey，精神之旅。

执着地去一直祭拜，去参拜庙宇，即使在火车就停一个多小时的间隔里，也去参拜。

并说了一句：这可能是这个世界上数一数二的最能给人感悟和启发的地方。

执着地去执行祭拜时的步骤，仪式。

语重心长地告诉弟弟，这或许是可以改变我们一生的机会，我们需要它！

也执着于孔雀羽毛的仪式。第一次尝试：

第二次尝试：

第三次尝试：

所以这就解释，为什么在进行参拜时，大哥的脸上表情是欣喜的，是兴奋的，是充满憧憬的。

完成仪式后，神清气爽，心情大好。

这也解释，在之后的一个行程里，来到一个新的祭拜点，二哥跟着音乐节奏晃头晃身，三弟则转头往后，一脸好奇地看啊看啊看，而居于中间的大哥却那么直接地，虔诚地，头朝地的就拜了下去。

随后镜头一转，三兄弟都在跪拜二哥继续晃头点头，感觉像是在玩三弟问，你们觉得有效果吗？你们有感觉到一些东西吗？二哥说，希望吧而大哥则额头俯地，一动不动，语气坚决地说，Its got to.  一定会！

但现在，这些努力全都失败了。妈妈不见他们，两个傻弟弟也没有按照流程来做对孔雀羽毛的仪式。

所以这时大哥眼望前方，不自觉地摇头，像是要放弃一般，说我已经很努力了，我不知道我还有什么其他办法了。

看表象：似乎在说，对于妈妈的不愿见我们，我努力了，我没有什么其他办法了但把以上的分析放在一起想，他似乎更多地是在说：我努力了，我做了我能做的所有事，来让自己不再这么痛但现在我依然依然还是这么痛，我不知道我还有什么其他办法了。

啊，写得我的这个心啊，好心疼。

......以上这些都理顺，我们再来看下面这一段：被赶下火车，助理问，你们的眼睛怎么这么红？大哥直接就回：你的头怎么这么秃？

这句台词设置得好棒啊！不是因为大哥所表现的刻薄，而是作者有在试图通过这句台词来告诉我们：为什么大哥此刻会如此刻薄？联系前面：车厢里，大哥给二哥介绍助理，说助理得了什么什么病，头发不长了，所以你和他说话时注意点，你别冒犯伤到他。

但这里，直接冒犯伤害助理的就是大哥自己为什么？就是大哥很刻薄？明知道不可以说这样的话，并嘱咐弟弟也不可以说，但自己却说了说得干脆，直接，怎么伤人怎么来助理说我这是脱发症，大哥又火上浇油，继续补刀：

大哥在发火发火，不是因为他们刚才有被三弟喷胡椒水，而是因为这个事件为爆发点，他们被赶下了火车而被赶下火车后，大哥已经安排好的Spiritual Journey的行程就被打断Spiritual Journey的行程被打断，那大哥一直在渴望着的得到某个参悟点的那个时刻就被打断，或者得再往后延......。

所以他很生气，然后他把这个火给撒到了助理身上......身上一直有负重，对自己的遭遇释怀不了，想要一个说法，或者一个参悟，却又一直得不到这让他很痛爸爸去世他很痛爸爸去世后，两个弟弟，自己像妈妈一样去照顾的两个弟弟，从小一起和自己相依为命的两个弟弟，也不和自己联系。

他很痛所以，当这些痛叠加一起，到达了一个顶点时，大哥选择去自杀。后来后来终于见到妈妈了，妈妈问你的脸怎么了？大哥说，我在骑摩托时，故意撞到山上去......

自杀没成，被救了回来，然后变成现在这个样子。表面吃药，身体上的痛。但实际更痛的，是心里。

一个说法，一个参悟，一直都在找，却总也找不到。换言之，是Getting emotionally lost的。所以当明明就在铁轨上的火车也能迷路时，这里同时也在暗指谁的迷路了呢？

然后接着往下看：三弟问助理，我们现在在哪里？助理回：Nobody knows. We havent located us yet.

另一侧的大哥，腾地一下，突然地变得异常兴奋，异常激动。他说难道这是有什么寓意吗？We...havent...located...us...yet!

大哥为什么吃药，我们梳理完那梳理完这个点，我们也就同时解决完问题四：途中为什么要一直祭拜，而不去其他名胜古迹？安妮何的话：已经9600多个字了，不能再写了，赶快打住下一篇我们直接开始问题五：为什么母亲不参加父亲葬礼，而且在和三兄弟见面后又一大早离开？。

这个串明白了，那我们也就弄明白在这篇开始时所提到的那几个考量之一：作者为什么要写这个故事啊？作者有在向我们传递一个怎样的信息，启发，或者感悟？关于人? 关于生活？关于人生？......另外，也和大家说一声，我开通了赞赏。

给我鼓励，给我加油，给我金钱的诱惑，让我也可以成为一个能够多多出来一点活儿的宝宝吧！：）很快见，很快见，祝好！

参考资料及图片来源：artofconversation.neten.wikipedia.orgfilmaffinity.comiqiyi.comthemoviedb.orgthe-talks.comyoutube.com

Wes Anderson, Roman Coppola, & Jason Schwartzman | The Darjeeling Limited